上官婉兒或曾為詩壇領袖 山水詩存世數量最多[圖]

　　《大唐才女上官婉兒詩集》 王盧生注譯 中州古籍出版社

　　上官婉兒生活在武則天中后期和中宗朝，前后達30余年，主要職責是掌管詔命，輔佐皇帝參決政事，是那時著名的宮廷文官。她樂於把皇室成員的趣向引向“出游”和“文學”。每逢出游，皇帝即興賦詩，群臣屬和，正如張說追述“每豫游宮觀，行幸河山，白雲起而帝歌，翠華飛而臣賦，雅頌之盛，與三代同風，豈惟聖后之好文，亦雲奧主之協贊者也。”這裡所說的“奧主”就是上官婉兒，在皇室成員喜好文學的環境中，她的組織協調起著關鍵作用。她的領袖詩壇，不僅體現在她創作了大量優秀詩作，是領跑者，而且策劃了大量的文學活動，並制訂優秀詩作的標准，以“裁判”“稱量”著稱。據載，中宗常賜宴賦詩，大臣賦詩唱和，對大臣所作之詩，中宗又令上官婉兒進行評定，名列第一，賞賜金爵，貴重無比，沈宋比詩就是著名的佳話之一。婉兒也就是在其中發揮著詩壇領袖的作用。《歷朝名媛詩詞》贊曰：“稱量人才，其所甲乙，藻鑒特精，遐想其人，殊為神往。”鄭振鐸《插圖本中國文學史》說：“當時文壇因她的努力而大為熱鬧。”

　　盛唐山水詩蔚為大觀，起於武后、中宗朝形成的文人競作山水別墅詩之風，而婉兒寫作的別墅詩則有山林開啟之功。她對山水詩有特別的鐘愛，每逢出游，婉兒總會思如泉涌。她的山水詩在出游記勝時，描山寫水，清新自然，並且氣魄不凡。美國漢學家斯蒂芬·歐文稱婉兒為“假日隱士”，說：“710年上官婉兒造訪長寧公主庄園的時候，她甚至忘情其中：她賦詩時‘仿佛’是一個寄跡自然的隱士，其詩風也發生了變化。”

　　山水詩是上官婉兒現存詩中數量最多的一類，是她在游長寧公主庄園的一組別墅詩。《游長寧公主流杯池》這組詩，連續吟詠了25首，不得不佩服婉兒的“才思鮮艷”。這組詩各首字數不等，形式不一，有三言、四言、五言、七言，從各種角度描繪了流杯池周圍景色，構成了一幅絢麗多彩的園林山水長卷，是一組十分成熟的山水詩。此處取佳句以窺全貌，如“斗雪梅先吐，驚風柳為舒”。原詩是首五律，“斗雪”指梅花頂風冒雪而開，“驚風”指柳樹因怕風寒而含苞未芽。梅柳，都是報春的使者，“斗”“驚”二字用的巧妙，勾出梅柳一剛一柔的韻態，使初春的風景顯得既剛健又嫵媚。

　　婉兒以女性的細膩和安逸的心態，靜心體味疏離城市喧鬧所接觸到的自然景觀。她寫到“躋石聊長嘯，攀鬆乍短歌”，“幽岩仙桂滿，今日恣情攀”，“山中真可玩，暫請報王孫”。山水的靜逸和生機勃勃喚起婉兒的創作激情，使她“傍池聊試筆，倚石旋題詩”。婉兒把京都園林之景寫得饒有深山幽谷的野趣，以山水景物構成詩歌的意境，用詞華麗而不繁，境界清新而奇特。這種與山水相親相融，以山水為意象的自然觀，已開始觸碰城市人所糾結的人與自然和諧相處的問題。

　　婉兒的山水詩透著一股幽幽清新之風，上承六朝山水詩的清麗之風，下啟唐山水田園詩的先河，成為六朝山水詩到王、孟山水詩這一過渡時期的重要人物，起著承前啟后的作用。婉兒對后世的影響主要體現在以下三個方面。

　　首先，“健舉”詩風勃興。初唐的詩人還大多擺脫不了江左南朝文人輕艷纖弱的萎靡之風。婉兒倡導的“健舉”之風，有力改變了江左詩風。所謂“健舉”就是詩中要有“詞氣”，指詩中表達的氣韻風格是否陽光朗健，昂揚向上。婉兒以自己的詩文引起當時宮廷詩人的爭相效仿，引導他們直接面對具體的場景，注重氣勢，渲染氣氛，開闊了宮廷詩人的視野。“駐蹕懷千古，開襟望九州。四山緣塞合，二水夾城流。”(《駕幸三會寺應制》)她的應制詩，也真實刻畫了長安三會寺周圍的山水形勝：要塞名關，有四山相擁，倍增威猛之氣﹔形勝之地，因兩河環抱，又添靈動秀色。這首詩寫出了大唐氣派、盛世氣象，以及詩人春風得意的真實感受。深受婉兒影響的后來詩人不在少數，他們在追求詞彩、藻飾的同時，更重詩文之“氣”，詩歌創作由重詞藻向重氣勢轉變。這樣一直到了盛唐，詩人們更是在流美的氣韻中，壯大的詩境裡，表現盛唐氣象和情懷。李白的“豪放”詩就是“健舉”詩風的承繼與弘揚，他的著名山水詩《望天門山》：“兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。”傲岸蒸騰之氣溢於言表。與婉兒的“四山緣塞合，二水夾城流”如出一轍，可謂節律一致，笙磬同音，婉兒的詩作因簡約而更顯古意，啟蒙了盛唐闊達的審美觀念。

　　其二，詩文內容一新。這時皇家園林擴大，私家游園增多，皇家與詩人生活世俗化。上官婉兒描寫林泉風景，忘情山水之中，體察自然入微，頗有清新可觀之句，“風聲”“水流”也在她的筆下風生水起：“石畫妝苔色，風梭織水文。”“水中看樹影，風裡聽鬆聲。”“風篁類長笛，流水當鳴琴。”上官婉兒的詩作嘗試在山水自然景物中更多地融入人的感情和個性，倡導更多地走進自然，貼近自然，體驗自然之勝和山水之美。因此更多的宮廷詩人掙脫六朝余續，崇尚詩歌內質的蓬勃朝氣，清新的文風扑面而來。

　　其三，律詩體制形成。婉兒及其宮廷詩人為律詩體制的形成做出了重要的貢獻。張說在《唐昭容上官氏文集序》中強調“七聲、律呂、巧辭、工文”在婉兒詩歌中的作用，這一詩文創作觀正是婉兒倡導並實踐的。“煙霞問訊，風月相知。”“山林做伴，鬆桂為鄰。”“霞窗明月滿，澗戶白雲飛。”“餘雪依林成玉樹，殘霙點岫即瑤岑。”這種對仗、互文、鋪排和格律、音韻的運用，體現出一種結構性體驗和聲樂美。於是宮廷詩人開始關注格律，莫不在格律和遣詞用語方面精心揣摩，這樣就使對偶、聲律的技巧愈益成熟，並得到廣泛的運用。鄭振鐸曰：“律詩時代的成立，她是很有力於其間的”。

　　上官婉兒的大量詩文已經看不到了，但《大唐才女上官婉兒詩集》從中採擷的奇葩，足以與名家大師相媲美，其所倡導的華美形式和明快的聲韻，若鏗鏘玫瑰，永遠閃亮並回響在唐詩的長河裡。王盧生