莫言恩师童庆炳辞世 曾做客本网谈莫言创作之路【4】

从一个农村孩子走上文坛巅峰 莫言成功的秘密

[主持人]:基于现实故事，又超越了故事本身。刚才我们谈到了他作品当中很多特点，您认为莫言从一个农村孩子走到文学道路，到最后拿到诺贝尔奖，最关键的成功因素是什么？

[童庆炳]:刚才我们说了第一点，他有一个领地，他把高密东北乡作为自己创作的源泉，一个根据地，这一点非常重要，也就是说作家必须写自己熟悉的东西，这才是文学创作的沃土。第二，他坚持不懈，他不是说我今天写写，明天就把高密东北乡抛在一边了。他11部长篇小说和许许多多的中篇小说、短篇小说都是围绕高密东北乡来写的，始终没有离开这片沃土，而且有的故事是别的地方发生的，比如他的长篇小说《天堂蒜苔之歌》，这是发生在另外一个县的一个故事，故事写的是县里号召大家种蒜苔，结果蒜苔上市以后，蒜苔滞销了，农民对县政府有意见，把县政府包围起来了。但是这个故事是发生在别的地方，莫言觉得很有意思，值得一写，把这个故事挪到高密东北乡来写，这里有他熟悉的环境、有他熟悉的人物，这样他终于写成功了，写出了人们的愿望、愤怒，写出了官场里面的一些问题。所以他这个小说写的非常好。

[主持人]:这样做的原因是不是能让他自己参与其中，感知的更清楚一些。

[童庆炳]:他坚持不懈的一直这样写，始终没有离开高密东北乡，而且他个人创作非常的努力，他构思好一部50万字的小说，38天就写出来了，或者更短的时间就写出来了。他一定是要艰苦奋斗，坚持不懈，要有这样一种精神，他才能够写成功。

[主持人]:聪明才智加上坚持不懈。

[童庆炳]:还有一点是他的文学天才，他自己说他是爱说话的孩子。爱说话的孩子，按照高密东北乡的说法叫“炮人”，说话放炮。

[主持人]:《41炮》这部作品是不是也出自这样的说法。

[童庆炳]:有人问他“炮”是什么说法？他说“炮”就是一种说话的状态，把一种语言说的天花乱坠的时候就是说这个人在“放炮”，而说这种话的人是“炮人”。莫言从小喜欢听说书，他从说书人那里吸收了很多营养，最后他自己也成了一个说书人，但是是一个现代的说书人，他把说书艺术提升为一种现代的小说，这是很了不起的。

[主持人]:山东高密，莫言生长的环境是不是也有文学的积淀？

[童庆炳]:那个地方是靠近蒲松龄的故居，蒲松龄的小说大家都读过，里面讲狐、讲鬼，讲人变来变去，都是很吸引人的一些故事。莫言从小就在这样的说书的环境里面长大，他非常喜欢听说书，最后他也成了一个现代的说书人。

[主持人]:有人评论莫言的作品具有中国式的幽默，并且他的作品拥有聊斋文学的背景更大，可能源于此。

[童庆炳]:莫言和中国的文学传统有密切关系，其实不但和蒲松龄有关系，比如说《三国演义》，孔明被鲁迅称之为妖人，呼风唤雨，那就是一种幻想，是了不得的。西游记全是幻想，孙猴子，说皇帝轮流做，明年到我家，他那种变化的本事是中国人没有的，这是中国人的一种幻想，西方把莫言的现实主义称为魔幻现实主义，我本人不太同意，我认为应该是“幻想现实主义”。

[主持人]:它的文学起步还是写实，写现实的、写真实的东西。

[童庆炳]:对，里面虽然也有幻想的部分，幻想最终还是为了写实，他把幻想和写实连在一起了。