"港囧"编剧承认喜剧性不足 坦言角色是照着宝强写的

　　《港囧》票房高却遭吐槽。

　　束焕

　　《港囧》编剧承认喜剧性方面有遗憾

　　徐峥的《港囧》票房已顺利突破15亿元，但跟高票房相伴的是争议，“影片不及《泰囧》好笑”、“包贝尔比王宝强差远了”等吐槽声在网络上此起彼伏。昨日，在湖南卫视全新家庭服务类节目《恋家有方》发布会现场，《港囧》编剧束焕接受了广州日报及广娱大本营（微信号：gzrbgydby）记者专访，他承认，《港囧》跟他本人的预想还是有出入，“在影片的喜剧性上我其实觉得很遗憾。我希望它是一个正宗的喜剧，但影片不是我说了算嘛”。

　　直面《港囧》质疑

　　“影片在商业上非常成功，喜剧性确实……”

　　广州日报：作为同档期的两部喜剧电影，《港囧》和《夏洛特烦恼》常常被观众比较，有人甚至说《夏洛特烦恼》比《港囧》更好笑。你看了《夏洛特烦恼》吗？怎么看待观众的评价？

　　束焕：我看了。两部电影是不一样的。《夏洛特烦恼》是千锤百炼、厚积薄发的东西，话剧演过几百场了，而《港囧》虽然创作期很长，但它强调的是主题上的升级。说实话，我其实觉得很遗憾，我还是希望《港囧》是一个正宗的喜剧，但电影不是我说了算嘛，还有导演，他有他的更深的思考。

　　广州日报：你的意思是最后影片的呈现跟剧本不同吗？

　　束焕：跟剧本当然一样的，但这个剧本并不是我个人的东西，它是我跟导演共同工作的成果，成片并不是我个人的诉求，尤其是在类型上。我个人意愿当然希望它是一个纯粹的喜剧，大家看了会很开心。现在的电影在喜剧性方面是有遗憾的，加强了情怀的部分，但也恰恰因为这个因素，所以吸引了很多70后观众。

　　广州日报：喜剧性和情怀很难两全吗？

　　束焕：情怀的东西，包括片中的经典老歌，在市场上是非常成功的元素，《港囧》商业上非常成功，这点毋庸置疑，喜剧性确实……《港囧》是“囧”系列的升级，升级有两种，一种是笑点升级，一种是我要加入更多元素。比如玻璃板上那场戏，更像一部大电影，可见这种升级是一个全面的升级，削弱了喜剧的东西。当然这只是我个人看法。我给自己的定位是喜剧编剧，当然希望自己写的东西好笑。但话又说回来，商业的成功当然也是我的诉求。做一个东西最大的道德是不让老板赔钱。

　　广州日报：网上有评论认为，《港囧》和《夏洛特烦恼》都是“直男癌”喜剧，尤其是回归家庭的结局让人觉得生硬了。你怎么看？

　　束焕：婚姻是无解的，但在影视创作上必须要有一个相对正确的价值观和大多数人能接受的答案。“直男癌”什么的就是戏谑化的描述，只不过是在词语方面的有意思的升级。其实所有的评论，只要是观众的评论，在我看来都没关系，我真的很感谢大家看了电影。

　　“囧”系列是否继续？

　　“如果有下一部，我的要求是够好笑”

　　广州日报：在看《港囧》之前，观众的期望是很高的，总希望这一部能超越《泰囧》。听说你创作《泰囧》用了半年、《港囧》用了18个月，是不是因为压力太大的原因？

　　束焕：18个月并不是纯粹的工作时间，中间因为客观原因，大家有其他的工作，所以暂停了一段时间。其实压力那是别人给的，创作过程中不能想那些。说实话我根本不在乎，我觉得观众可能只在乎观影那两个小时有没有觉得浪费时间、浪费钱。

　　广州日报：有人说看完影片只记得那些经典粤语歌曲，还有人说那些歌曲是填补了影片所需要的香港元素。当时设定的时候是用歌来强调香港元素吗？

　　束焕：其实香港元素并不是这个电影里必然需要的东西，我们也没有很强调香港元素。为什么故事发生在香港？因为这对我们来说是做梦的地方。当年大家都很喜欢看香港电影，对那个地方很向往，比如成龙的影片，又如80后很喜欢的《天若有情》……其实我们也曾经想加入香港类型电影里有意思的东西，但后来为了故事做了取舍，删了不少情节，就留下了情怀。

　　广州日报：在《港囧》的演员里，包贝尔承担了几乎全部批评声音，你怎么看待大家拿包贝尔跟王宝强对比？你怎么看待他们的表演？

　　束焕：说实话，一开始这个角色就是照着宝强写的，18个月的创作中，前15个月我的脑子里都是王宝强，他没来我很遗憾。后来拍摄过程中针对包贝尔，在人设和戏份都有调整。王宝强很天真，他身上天真烂漫的东西特别可贵。但包贝尔也是一个好演员，无奈开始剧本设定却是按照王宝强来的，所以大家这么说对包贝尔不公平。比如说这个角色让徐峥演或许也演不好，所以对演员来说，遇到各种各样的状况也很无奈。

　　广州日报：“囧”系列会不会有下一部？网上有传言说下一部是《印囧》？

　　束焕：还不知道。《印囧》应该是剧本备案了，仅此而已。目前我们还有个《大闹天竺》的项目，也是在印度拍，主角也是宝强。如果再做下一部“囧”系列，可能会有更高的挑战，我对自己的要求是要够好笑。

　　回归情景喜剧

　　“创作过程人为制造家庭矛盾”

　　广州日报：这次跟湖南卫视合作《恋家有方》，你是计划回归电视剧吗？

　　束焕：我是做情景剧起家的，在大学的时候就在做情景剧《我爱我家》。我一直认为情景剧是最难写的，它对笑点要求挺高的。而且《恋家有方》是栏目剧，还不是情景剧，要求更生活化一点，没那么夸张、没那么追求笑料，但相对来说写的时候有压力——它的故事很短，越短越难写。

　　广州日报：但在看片过程中我们发现，《恋家有方》不仅有婚姻故事，还在每个故事之后灌了“鸡汤”。你觉得大家能接受这样的方式吗？

　　束焕：我觉得“婚姻无解，恋家有方”。《恋家有方》讲述的是婚姻里那些事，我们并不是要告诉你该怎么做，只是提出了问题——家庭中要是遇到这些问题，如果处理不好可能会有变成小坑，小坑多了之后有可能变成大的陷阱。

　　广州日报：剧中提出的婚姻问题，都是来源于生活吗？

　　束焕：对，我们的编剧团队为了创作这部剧，还要人为“制造”家庭矛盾——体验生活嘛，先把矛盾放在自己家试试。所以后来他们都很“恨”我制造了那么多矛盾。

　　广州日报：那么，《港囧》的故事也是源于生活吗？其中对初恋的追寻是你的故事还是徐峥的故事？

　　束焕：情景剧是生活化的，跟电影不同。《港囧》它其实就是一个故事，千万不要多想。