蘇童呼吁年輕人靜心閱讀經典 稱為市場而寫作很荒謬

　　蘇童在講座中。　　攝影　王曉華

　　繼到山東師范大學做交流5年后，4月29日，著名作家蘇童再次受邀到山師大與學生們做了“像地球一樣大的短篇小說”的講座交流活動。其間，蘇童接受了本報記者專訪，他鼓勵年輕人放棄碎片化閱讀，多讀經典充實內心。

　　與其沉迷碎片化信息

　　不如讀篇完美短篇

　　提到作家蘇童，讀者印象最深的是以《小偷》《巨嬰》《向日葵》《古巴刀》《水鬼》等為代表的短篇小說。很多評論家認為，蘇童將短篇小說寫作提高到了一個很高的境界。學者張學昕更稱，“蘇童是中國當代最好的短篇小說家，沒有之一。”

　　在講座交流活動中，蘇童極力推薦讀者閱讀短篇小說，因為短篇小說在閱讀體驗上有諸多的解讀可能，可以直抵讀者的心靈。

　　蘇童稱，如今短篇小說受到的關注遠沒有長篇小說大。在他集中寫作短篇小說的幾年裡，因沒有長篇出版，竟然被一位比較關注文壇動向的文化記者認為沒寫作。蘇童說，這件事情對他觸動挺大，大家都有長篇情結，卻很少關注短篇創作。他說之所以做這樣一個講座，就是要盡一己之力讓短篇小說的讀者多一些，讓短篇小說更受關注一些。蘇童認為，在信息爆炸的時代，讀者與其閱讀手機上那些碎片化的休閑性的東西，不如忠誠地做一個短篇小說讀者，這是他通過幾十年的閱讀經驗得出來的結論。“一篇短篇小說一萬多字，你坐公交、地鐵的時間，就可以完成一次非常完美的、可以抵達人心深處的閱讀。”

　　說假話的人太多

　　說句實話反而很受用

　　1980年，蘇童成為北京師范大學中文系的一名學生，時隔35年后，談到如何做教授、做老師，蘇童稱，他比較反感動不動就以過來人的身份教訓年輕人，其實學生不是來聽教誨的。

　　但是蘇童也談到，他做老師辦講座就是要直抒胸臆。“現在對年輕人說的假話太多了，反而對他們說句實話，他們會很受用。在我的講座中，我怎麼想就怎麼說，不粉飾自己。當然，大學生和讀者們最為關注的是我與文學的某些聯系，沒有人對我本人感興趣。我隻不過是寫作流水線上的一個工人。因為我是60后作家，我的寫作代表這代人的一些符號。我覺得讀者更希望我對零件、對流水線說話，所以我本人不重要。”

　　談到作家要給青年一代傳遞怎樣的讀書和文學觀念，蘇童說，他希望能盡自己的力量，呼吁青年人能夠靜下心來，捧起一本比較有價值的書、一些經典來閱讀，不要浪費自己的青年時代。“在信息爆炸的時代，讀者應該學會做減法，但同時又不能丟掉好東西，不能丟掉那些幾百年來的經典作品。”

　　為市場而寫作很荒謬

　　更喜歡中肯的批評

　　談到自己的作品時，蘇童稱，大家都認為他的作品中女性角色寫得好，他笑納這個評價，但對他自己而言，女性主題的小說只是他作品中的一小部分，隻不過有幾部作品被改編成了影視劇，傳播較廣泛而已。“其實，我看重的作品不是廣為讀者所知的。作為一個寫作者，不能去考慮市場，考慮市場是徒勞的。有人說我要向市場靠攏，你怎麼知道市場是什麼？讀者是誰？多少人？不是我清高，而是我覺得向市場靠攏而寫作很荒謬。”

　　幾年前出版以“香椿樹街”為主題的長篇小說《黃雀記》后，蘇童稱，他會長期以“香椿樹街”為背景進行創作。談到這兩年不少作家把新聞寫到小說裡，讓小說寫作緊跟時代脈搏的情況，蘇童說，每個作家的創作方式不同，但他不會採取這種創作方式。“我是寫小說的，不會直接對社會現實發表意見，作家不太可能有這樣的創作方式，人對現實新聞的思考是滯后的，作家對現實的發言不要著急，作家是寫小說的，是虛構的。”

　　作家寫作難免遇到各種各樣的評價，對此，蘇童稱，其實無論評價是罵還是夸，作家一般都會去關注。對他而言，他不喜歡那些用文學理論框架硬套他的作品的評價文章，切不中要害，他反而更喜歡能罵到他服氣的文章，“好與壞，都是評論家的價值觀，我最喜歡那種中肯的、能夠切入我的文本本身的，而非理論性的東西，看到這類批評我會反思，思考。”