不屬於任何藝術團體 獨立舞者漸入主流舞台

　　離2015年結束還有三個月的時間，但文化領域的變化已令人瞠目。這些變化幾乎囊括了電視、電影、音樂到舞台藝術、文物出版的所有領域，從內容、手段的變化再到思維、市場的變化，2015年成為文化市場頗具烙印的一年。透過這些變化，我們看到了市場的沖動和頑強，它們正匯成一股強大的力量，昂然前行。

　　這些年人們在舞台上看到的總是一種模式的民族舞劇演出，演出團體也大多是國有體制的劇院和歌舞團，創作的編導也經常是那麼幾位。然而，另外一種風格的舞蹈作品正在悄然地佔據舞蹈演出市場，這些舞蹈作品的主創人員遠離體制，在創作上也不再擁有那種主流的民族舞劇風格，力圖進行一種創新，《警幻絕》、《進化論》、《希·夷》、《蓮花》、《雁丘詞》、《人之初》等，加上北京現代舞團、北京雷動天下舞蹈團和北京當代芭蕾舞團的幾部作品，在京城舞台形成了一股欲沖破傳統舞蹈束縛的態勢，讓舞台出現與以往不同的生機。今年，各主流舞台都已經見到他們的身影。

　　崛起 堅守獨立理念

　　獨立舞者是不屬於任何藝術團體，有著自己的舞蹈藝術理念，並靠自己的力量成立工作室組織演出的舞蹈人。這些舞蹈人大都經過舞蹈學院的學習，在舞蹈圈泡大后覺得舞蹈應該表達自己的觀念，於是，不願與他人為伍，成立了自己的工作室，實現自我舞蹈的夢想。這些舞蹈人在創作上不受傳統舞蹈形式的限制，敢於將所有舞種甚至其他藝術門類的元素融入自己的作品中，形成自己獨特的藝術風格。

　　作為獨立舞者，在十多年前隻有金星，而幾年來陸續涌現出的王媛媛、李悍忠、高艷津子、趙梁、陶冶、趙小剛、朝克、楊海龍、史晶歆等等，都有自己的舞團或者工作室，通過作品圓自己的夢想。金星當年以她獨特的能力率先成立了自己的舞團，通過參加國際各種舞蹈節和巡回演出打響了自己的名號，她的舞團也成為中國現當代舞中最具活力的舞團。新興起的獨立舞者無論是工作室還是獨立編導們，由於游離於體制之外，在演出時也不會受到體制的束縛，以項目為基礎，可以選擇自己喜歡的演員，也可以選擇與自己創作理念相同的舞團，更可以成立自己的舞團，同時，憑借他們與海外同行的聯系，能夠參加各種藝術節，以求受到關注，甚至得到經濟上的支持，從而生存和發展。於是，舞蹈舞台越來越多出現了陶身體劇場、趙梁舞蹈工作室、閑舞人舞蹈工作室、9當代舞團、歆舞界·藝術實驗室等眾多新生的民間舞蹈團體和工作室，形成了一個獨特的“另類舞蹈群體”。像趙梁的《警幻絕》和《人之初》、楊海龍的《進化論》、閑舞人工作室的《蓮花》、陶身體劇場的《重之三部曲》，以及王媛媛的《霾》、《情·色》、《夜宴》等都受到特別的關注。

　　燎原 漸入主流舞台

　　趙梁畢業於中央民族大學舞蹈系，后來進入廣東實驗現代舞團，2004年成為集創作與表演於一體的獨立藝術家，開始進行自由的跨界合作和不同的創作演出。他以自己獨特的藝術理念形成自己特有的肢體語言，在與不同的藝術交織碰撞的同時，用自己的身體和行為來創作生活和感悟世界。他說：“我第一部《警幻覺》是非常有東方特點的作品，第二部《怪談》是和《戀愛的犀牛》原班人馬合作，我們在一起有很多的碰撞。有時候一些東西就是因為難所以才要去創作，隻有你在做的過程中才會碰撞出很多你不可預期的東西。藝術是一個尋找的過程，這才是創作的意義所在。到了第三部《幻茶謎經》，緣起於一個茶具。茶是貫穿東西方的，而在舞台的呈現上極少有人去表現，這對我來說也是一大挑戰。”

　　舞蹈的“動”是靈魂，這也是陶身體的創辦者陶冶的創作理念，於是，他的作品無需繁復詮釋便能與所有藝術形態朴實溝通，沒有了東西方、民族性的隔閡。陶冶說， 現在的舞蹈已經不太像舞蹈了，因為在舞台上會受到很多其他因素的左右， 比如舞美、燈光、裝飾、現場視頻等等， 這些讓舞蹈的本質越來越少了。陶冶認為，在“身體劇場”中，舞，不是舞蹈，它是一項身體的藝術，它是一種運動，在動靜中，產生力量，迸發思想。“身體劇場”藝術拓展更追求不固定、即興式地，多題材、多形式、多空間地呈現出獨特又融合的藝術狀態。它不僅限於舞蹈，也包含音樂、影像、表演、繪畫、空間等各藝術層面，使舞台上的每個舞者和表演區同時成為觀眾注意的焦點，將觀眾的想象空間留給他們自己去佔有、去馳騁。即將在國家大劇院舞蹈節中演出的《數位系列》也是這種創作理念的呈現。

　　北京9當代舞團是年輕的編導朝克和楊海龍2010年創建的。朝克畢業於北京舞蹈學院編導系現代舞編導專業，曾經在北京現代舞團擔任舞者，楊海龍畢業於中央民族大學舞蹈學院民間舞專業，曾經是北京歌劇舞劇院和北京當代芭蕾舞團的舞者。兩位致力於推動舞蹈在全社會的傳播，構建觀眾與舞台新的關系，至今已經有多部作品問世。由趙小剛和張雲峰領銜的閑舞人舞蹈工作室是一個以中國舞蹈為基礎吸收現當代舞元素為表現形式的工作室，創辦后已經推出了《肥唐瘦宋》和《蓮花》等作品。在風格上更趨於中國傳統舞蹈在與新元素結合下的傳承，並彰顯編導的獨特風格。

　　隨著更多風格的舞蹈作品涌現，舞台不再是民族舞劇和芭蕾舞一方獨霸。今年，國家大劇院就吸收了陶身體劇場的作品《數位系列》和閑舞人工作室的作品《蓮花》。在保利劇院和天橋劇場，今年也涌現了趙梁的《幻茶謎經》，9當代舞團推出了《進化論》和新舞蹈國際藝術節，王媛媛的當代芭蕾舞團將推出《夜鶯與玫瑰》，北京雷動天下舞蹈團將推出《大·地震》等等。在地方，各種現當代舞的獨立編導的作品也逐漸進入舞蹈市場，獨立編導和舞者這一舞蹈界過去被認為“另類”的群體形成一股現當代的潮流，正力求在舞蹈主流市場建立更廣闊的平台。

　　文/記者 倫兵