鈴木忠志長城腳下露天劇場上演戲劇：星空下的戲劇

　　鈴木忠志。

　　《來自世界盡頭的問候》劇照。

　　利賀村，世界當代戲劇的重要發生地。

　　初到利賀的鈴木。

　　徐馨

　　繼去年北京國際奧林匹克戲劇節上的《李爾王》《大鼻子情聖》，近日在長城腳下露天劇場上演的古希臘戲劇《酒神狄俄尼索斯》，再次將鈴木忠志和他的SCOT劇團帶到中國觀眾面前。鈴木忠志，曾是上世紀70年代日本新劇運動的代表，而后離開東京，在近半個世紀中既牢牢扎根於日本群山間的村子利賀，又將他的演員訓練法與戲劇觀、世界觀輸送到海外，與歐美亞各國戲劇家建立多種戲劇節，推動戲劇對當代社會的介入與影響，同時也吸引著人們探訪他和劇團所在的這個村庄、這個世界。

　　1.雨聲

　　坐在觀眾席最后一排，微微倚靠著身后的黑色木牆，屋外綿密的雨聲穿牆而來。雨聲不疾不緩，不易覺察地，成了此時舞台上《厄雷克特勒》對白的背景。從未在觀劇時感覺到自己和大自然靠得如此近，聽著這雨聲，身體好像已穿越木牆，融入到屋外的山林。

　　這是一座由日本傳統民居合掌屋改建而成的劇場。脫鞋而入，遁入昏暗，唯有表演區柔和的光亮照清楚座位：由榻榻米鋪成的階梯式觀眾席。“歡迎各位，請入座。”一個年輕小伙子嗓音響亮地招呼著大家。在他身前，一位身材高大、略微駝背的老人不說話，只是始終微笑頷首，伸出一隻手為大家領位，好像一位大家長在招呼著熟稔的鄉裡鄉親來家裡做客。濃烈的原木氣息在潮濕中一點點氤氳。

　　這是在利賀村看戲時典型的一幕：雨水，合掌屋，每場演出必提前入場迎候大家、為大家引位的鈴木忠志。

　　鈴木忠志沒有改變合掌屋的傳統結構，包括走廊上的幾扇傳統拉門。粗壯的木梁、傳統拉門在劇中是天然的舞美設計。這些放置已久的老房子似乎一直在時光中安靜等待，等待自己從長夢中醒來的這一刻。

　　這裡多雨，尤其夏秋之交。眾人在進入一座座劇場前，往往已在雨中靜候多時。重政奈良，SCOT（“鈴木利賀劇團”首字母組合）劇團的制作經理，往往不打傘，隻一件雨衣，忙著為眾人排好入場順序，及膝的雨靴踩在泥濘的小路上，發出急促的“啪踏啪踏”的聲響。雨沒有停下的跡象，觀眾們或持傘佇立或脫鞋而入專做休息區的老屋。人們偶爾交談且輕言輕語，於是滿耳多是雨落的沙沙聲。

　　今年，是SCOT劇團成立40周年暨利賀國際戲劇節30周年，來自25個國家的1000余名觀眾和演員來到了利賀村。