管虎：電影有傳承文化之功 應寫不合時宜的人

近日，由管虎導演、馮小剛主演的電影《老炮兒》正式上映，長江文藝出版社也特別推出了電影的原創劇本小說。該書不僅記載了電影的全部原創內容，還對電影做了延伸，豐滿了人物和劇情。

管虎在接受羊城晚報記者採訪時說，受到電影時長限制而無法用鏡頭表達的部分，全都寫在了書裡，不僅彌補了心中的遺憾，也讓故事的外延更為立體和豐富。

在《老炮兒》中，曾經風光四九城的老炮六爺，難以適應社會巨變，蟄伏於胡同深處，過著遛鳥、管閑事、發牢騷的無聊日子。某日，六爺和兒子曉波這兩父子間產生巨大情感沖突，導致小炮兒負氣離家出走，不想遭遇暗算，曉波被新崛起一代的“小爺”小飛非法拘禁。為了解救兒子，並償還當年對兒子的愧疚之情，六爺重出江湖。六爺用自己的規矩，試圖擺平事件，卻無奈地發現，無論是這個時代，還是自己的身體，早已今非昔比。

在北京話中，“老炮兒”專指提籠遛鳥、無所事事的老混混兒。管虎解釋說，所謂“老炮兒”，其實就是一類人，是每個時代都會留下碩果僅存的人，他們有情有義，有擔當，有血性，有底線，尊嚴不可踐踏，有些不合時宜，但不會被時代淘汰。管虎說，“電影應該寫不合時宜的人，這樣電影才有價值，寫合時宜的人對我來說一點趣味都沒有。”

小說參考了大量過去北京老炮兒們的原型，對其加工、整合，力圖還原上世紀80年代的“父輩江湖”﹔在追憶過去的同時，又與當下年輕一輩的“小炮兒”們的江湖圈子互為對比。這本書隻花了管虎三個月時間，他從小在后海的胡同裡長大，但他並不想讓故事沉浸在老北京的氛圍中。“還是想寫新北京，今天的北京異化程度已經超過世界上好多國家了，不光是把文化磨滅了，還把人變得很扭曲，這就是我寫的初衷。”

小說比電影的京味更為濃郁，甚至有不少北京粗話。在管虎眼裡，這些並不是粗話，“是語氣助詞，讓人物栩栩如生，也是這個地域的特點。如果去掉這些詞，六爺就成了大學教授，就不是六爺了。所以這是必不可少的，不是個噱頭。”

1991年，管虎從北京電影學院導演系畢業，按年齡段分，他也和王小帥、賈樟柯、婁燁同屬第六代導演。但他似乎並不屬於這個群體，當“第六代”在國際影壇上嶄露頭角之時，管虎還在拍電視劇。

2001年，電影《西施眼》入圍金雞百花電影節最受歡迎影片，但管虎的名氣並沒有大起來。其后他轉戰電視圈，先后拍攝電視劇《黑洞》、《冬至》、《七日》、《生存之民工》、《活著，真好》、《沂蒙》等。直到2009年，管虎再次回歸大銀幕，憑《斗牛》獲第46屆台灣電影金馬獎最佳改編劇本獎。

上個月，馮小剛因在《老炮兒》中的精彩表現斬獲第52屆金馬獎最佳男主角。但管虎坦言，在寫劇本時，並沒有想過由他來演。管虎還說：“六爺這樣的人物一定是真的，演不出來。考慮再三，我把劇本給他，他非常喜歡這個劇本，然后就這麼合作了。小剛導演畢竟不是六爺，他還是個相對內斂的人，而且孩子氣極重，但他骨子裡和六爺有相通的地方，用他的話說，和這個角色有緣分。”

管虎說：“我是電影學院背景出來的，我覺得電影毫無疑問具有文化傳承之功。中國電影到今天，大家都在說故事、說IP，就是胡說八道每天應景的一些東西。可是等這兩年過去，你回頭想，有多少電影史上能記住的人物呢？情節也全忘了。我小時候看的像《祥林嫂》、《林家鋪子》這類電影，后來的像賈樟柯的《小武》、姜文的片子裡那種人物戲、情節戲，對於中國電影多重要！但是這兩年你記住什麼人物了？沒有。那就是我們可能跑偏了。我的唯一野心是玩兒了命地想去塑造人物，爭取在電影史上留下一個值得稱道的人物，這也就是《老炮兒》這部電影的主要目的。”