詩人白航自稱甘願寂寞 曾受艾青點撥"主編"牆報

　　“現在讀詩的人很少，詩壇顯得有些寂寞。但其實，詩歌原本與寂寞有緣——如果太熱鬧，就沒詩了。”

　　白航至今仍堅持詩歌創作，靈感一來就隨手在本子上寫下。

　　上世紀40年代艾青給白航的贈言。（翻拍）

　　老伴鄧治德喜歡畫畫，白航的稱贊讓她有點害羞。

　　夫妻倆年輕時的照片。（翻拍）

　　@華西都市報:在詩人白航身上，能明顯感受到詩人的浪漫氣質，也有作為一名革命軍人的錚錚風骨。在從事詩歌編輯工作之前，上世紀40年代的白航，懷著一腔熱血和激情，隻身前往晉察冀解放區，尋求革命之路。他先是加入中共地下黨，從事危險的地下革命工作。后參軍入伍，在文工團從事宣傳工作。

　　反思詩歌

　　“如果太熱鬧，

　　就沒詩了”

　　一生與詩作伴的白航，自童年起，就表現出對詩意的慧根，“那是我很小的時候，還沒進學校念書。在我們家裡面牆上，有一個書法條幅，是我父親朋友寫的。我天天就看，慢慢地認著讀上面的字。由於寫得草，我慢慢才認清上面的字，寫的是‘生年不滿百，常懷千歲憂’。我當時還是一個兒童，自然也不知什麼憂愁。但是，那兩句詩，讓我感覺到，詩詞的美妙：文字對稱，韻味雋永，內涵深刻。從此，對詩歌這種存在，有了啟蒙和開竅的感覺。”

　　如果說“生年不滿百，常懷千歲憂”是對白航愛上詩歌的啟蒙，上了小學之后，白航則更加有意識地愛上了詩歌。“小學時，學校牆上貼了很多古詩詞，像是蘇軾的詩，課堂上也有新派的老師教新詩，教胡適的詩。最早《新青年》上的幾首，我現在還記得幾句：‘北風呼呼的吹著，月亮明明的照著，我和一棵大樹並排立著，卻沒有靠著。’我覺得很美妙，開始讀的時候，不曉得是啥子意思，后來懂了，它實際上是強調自主意識，一切要靠自己。”

　　對於當下頗為流行的“詩歌被邊緣化，詩人寂寞”的說法，白航倒很豁達，“上世紀80年代，讀詩的人是特別多，詩壇顯得很繁榮很熱鬧。現在，讀詩的人很少，詩壇顯得寂寞。但仔細想想，上世紀80年代，詩歌的狀況，並不是自然的常態。因為跟當時特殊的時代有關。比如說，當時娛樂形式很少，詩歌成為一種大眾娛樂的方式。現在娛樂方式各種各樣。其實，詩歌原本就與寂寞有緣——如果太熱鬧，就沒詩了。我就是個甘願寂寞的詩人。”