【中華文化溯源】楊柳青年畫：機器時代的手工堅守【2】

　　這短暫的蓬勃最終因“文革”而結束。楊柳青的木制雕版或被刀劈火燒，或被充作他用，大量珍貴的“古版”就這樣散佚了。

　　有雕版，才有楊柳青，霍玉棠試圖用自己的方法保住它們。“在院裡挖了個大坑，從炕上扯下油紙包上木版，埋裡面，再蓋上磚。”霍慶有回憶，“黑天，打著手電筒偷偷埋的。”

　　埋著雕版的地方土質疏鬆，慢慢地竟下陷成一塊窪地，夏天一下雨，雨水都流向了那裡。各自回憶起這一段時光，兩兄弟都發出一聲嘆息：“木版最怕悶和捂，結果很多都不能用了。”

　　在陳列著雕版的地下室，霍慶有向記者展示了一塊當年曾被埋在地下的“古版”。與已經明顯腐蝕疏鬆的邊緣相比，雕刻完好的地方精致細膩，圖案上窗前觀花的童子與仕女表情靈動，連窗櫺的雕花都是梅蘭竹菊各有不同。“可惜了，”他說，“現在都不知道這幅年畫叫什麼名字。”

　　好在，還有幸運的畫版保存下來。“文革”后，隨著年畫文化的復興，大量散佚的畫版被找了回來，無論是政府牽頭，還是由民間自發，古版的搜集和保護都日見成效。近年來，天津市西青區政府展開的木版年畫普查工作已征集了300多塊古舊畫版、20多件繪制工具，挖掘整理了1500多種畫樣。

　　新世紀以來，年畫的傳承保護越發有了緊鑼密鼓的節奏：楊柳青民俗文化街建成，楊柳青木版年畫節應時而生，年畫作坊數量日漸壯大、文化衍生品日漸豐富。2006年，楊柳青木版年畫被列入了第一批國家級非物質文化遺產名錄。

　　從“貼年畫”到“挂年畫”

　　“一塊是水滸傳，一塊是大觀園”，霍慶有費力地將這兩塊大型的雕版移到記者面前。六尺長的木版，場面宏闊卻細致入微——仕女的環佩，英雄的冠纓，如有叮當清音傳來。

　　精細化與藝術化，是近幾十年來楊柳青年畫的發展趨向。早年間，年畫是貼在門上、灶上、水缸上的，“粗活”很有市場銷量。現在，年畫是裱在畫框裡、挂在客廳裡的，是文化展演、是外事禮品，精品化幾乎是必然的。“從貼年畫變成了挂年畫，”霍慶順說，“幾文錢的‘粗活’已經被市場淘汰了。”