評論：《滿腹經綸》是口碑傳播的勝利者相聲

　　事實上，沒有多少人是在第一時間聽到相聲《滿腹經綸》的，而是通過新媒體——微信朋友圈和微博有所耳聞，這讓《滿腹經綸》成為了2014年第一個基於口碑傳播的勝利者。

　　其實相聲是很不容易使人發笑的，正如人們看到網上流行的各種段子會發笑，但是把段子薈萃起來的相聲卻不一定讓人發笑的道理一樣，相聲其實是很怕重復的，即便是重復，也必須進行改進加工。

　　客觀來說，《滿腹經綸》並不是一個復雜的相聲，也不算十分高明，但它卻很成功，因為它基本符合了相聲創作的規律。這個相聲從始至終就隻用了一種創作手法，就是歪理曲解。而所謂的歪理曲解，最常見的就是嫁接。比如愚公移山和葫蘆娃、白雪公主以及喬布斯的嫁接，再比如山海經與抗日、寶雞方言和哪吒鬧海的嫁接，手法是一樣的。從演繹手法來看，《滿腹經綸》的手段也比較簡單，在一捧一逗之間採取一急一緩的方式，夾雜一些方言倒口。這樣一個相對簡單的相聲作品能夠在很短的時間裡迅速走紅，一個非常重要的原因就在於其內容新。

　　相聲其實就是這樣一種藝術形式，原則是固定的，但是內容一定要常新。從創作手法上，《滿腹經綸》和《歪批三國》沒什麼不同，跟《扒馬褂》也完全一致，是內容差異和演繹手法的不同讓它獲得永葆青春的生命力。

　　與同期的作品相比，《滿腹經綸》技高一籌，這讓苗阜和王聲的異軍突起有了一些時勢造英雄的意味。好在這兩個演員心境非常好，至少暫時不會被眼前的五光十色所迷惑。創造好的作品需要好的心境，太忙碌的人搞不了創作，這當然會讓我們聯想到郭德綱。郭德綱是有很好的相聲創作能力的，只是近年來個人目標有所偏離，他已經把單純對相聲藝術的濃厚興趣轉移到了更多領域，也許他重新定義了自己成功的標准吧。

　　對於苗阜和王聲，盡管他們這次大獲全勝，盡管他們也意識到了自己會被種種變化所干擾，強調自己要調整心態，但其實很困難。希望他們能夠在自己被萬人追捧的時候更多去關注自己不足，比如語言節奏問題，比如表演過程中的手眼身法步，比如笑料與包袱形式的豐富性等等。