專訪敦煌壁畫臨摹技藝傳承人：創新中發展是最好的保護

    “在創新中發展才是最好的保護，運用一種永遠不變的技法走下去，注定會被新時代所淘汰……”扎根敦煌，30年如一日從事敦煌壁畫臨摹技藝的畫家高山嚴肅地對記者說。

    一處位居梨園之中的工作室，靜謐幽深﹔一身素雅襯衫休閑褲的搭配，隨和親切。近日，隨著“一帶一路”全國網媒非遺採風團走進敦煌的腳步，人民網記者專訪到了敦煌壁畫臨摹技藝的傳承人高山。第一次聽到人們叫他“傳承人”，高山有些不自在，直言“不敢當，敦煌壁畫的臨摹技法才幾十年的歷史，比我臨摹好的畫家比比皆是，作為甘肅人，僅是做了一件自己喜愛又應該做的事情。”

    壁畫臨摹不是唐卡 發展中傳承才是最好保護

    據悉，敦煌壁畫臨摹是一種很好地保護敦煌壁畫的方法，因年代久遠，如今莫高窟中的壁畫都面臨起甲、空鼓、變色、酥鹼、脫落等病害，有圈內人士甚至擔憂地發出“50年后敦煌壁畫或將消失”的聲音。

    當被記者問道如何看待這一問題時，高山承認現實中石窟裡的壁畫確存在這些問題，作為一個畫家，他認為，“在發展中傳承才是最好的保護。一種方法、技藝毫無變化的沿襲終究是會走不下去的，每個時代都是新的，你需要適應時代的發展而改進，需要不斷補足技法中的不足，尋找操作上的瑕疵，一個個去攻破，這樣才不至於讓古老的技藝失傳，才不至於讓子孫后代后悔。”

   深居敦煌30多年，高山臨摹過的石窟壁畫，到底有多少個窟，多少張連自己都已記不清﹔與常人相比，高山於莫高窟、於壁畫之間感情更是難以言說。如何傳承好敦煌壁畫的臨摹技法，如何讓子孫后代看守好祖輩給我們留下的這筆寶貴財富，高山認為當務之急是要建立一個專門臨摹敦煌壁畫的機構。或讓敦煌壁畫臨摹自成體系，被受眾所熟知與接受。

    “現在臨摹敦煌壁畫的，基本上都是散兵游勇，比較分散，因為壁畫的臨摹品不如唐卡的普及度，還未擁有固定的作畫群和受眾，所以，無論是從推廣上、技法上，還是顏料革新上都需要大膽創新，以達到名副其實的保護。

    在已有60多年歷史的三大洞窟壁畫臨摹方式——“現狀臨摹”、“復原臨摹”和“整理臨摹”中，高山大膽地進行了“再創作臨摹”模擬實驗，並逐漸形成了具有鮮明個人風格的藝術創作的手法。“在敦煌壁畫中，大家最熟悉的飛天圖裡基本上都是女身男像，這在現實中很多人是不接受的，覺得仙女怎麼會長成這樣的？為了讓更多人接受敦煌壁畫，我會在原有畫作基礎上，做一點細微調整，考慮結構不變的情況下，將人物面部畫得更為細膩與唯美一些。”