不要被奇奇怪怪的“藝術”忽悠【2】

波洛克：《作品5號》，1.4億美元

正是在這種指鹿為馬的邏輯下，一些市井俗人，工人、保安、花匠、証券經紀人、無業游民……搖身一變成了國際著名“藝術家”。那位美國保安用白顏料涂抹的“白色繪畫”，前些時間聽說要拍賣出1個多億人民幣。那位法國花匠把小花盆放大，涂點金色顏料，被作為法國頂級藝術品供人膜拜。那位“自學成材”的意大利人曼佐尼，用自己的大便制作了90盒《藝術家之屎》的罐頭，以黃金價出售，一罐難求……

人們可以看到，美國人把本來不是藝術的東西，命名為“藝術”。

“當代藝術”既然可以點石成金，於是成為最理想的金融投機物品，形同暴利回報的股票。英國人赫斯特的一個藥櫃子，從最初的十幾萬英鎊，十多年間來回數次大西洋，被炒到1000多萬美元。曼佐尼的大便罐頭，近年已拍賣到100多萬人民幣。為確立美國的藝術霸權，美國的抽象表現主義繪畫被西方金融市場炒成全世界最貴的繪畫。波洛克滴洒顏料的抽象畫《作品5號》，前些年被拍出1.4億美元！羅斯科的抽象畫，也動輒數千萬美元一件。

“當代藝術”把藝術等同於生活，似乎人人皆藝術家，物物皆藝術品，但實際上是受操控的。全世界大約有30-50位大畫商、畫廊老板、大博物館館長和大藝術批評家，他們控制了誰可以是藝術家，何物可以被命名為“藝術品”，形成一個所謂“三M黨”（市場、博物館和媒體）。就是說，“當代藝術”的命名權控制權，完全掌控在西方人手裡。這就決定了，中國的“當代藝術”完全依附於西方“當代藝術”。中國人要成為“當代藝術家”，必須要得到西方“三M黨”的認可。

“當代藝術”還具有明顯的政治性。“當代藝術”由美國主導，本來就有文化冷戰的背景，非常講政治。當年美國資助蘇聯“政治波普”，鼓動蘇聯“當代藝術家”丑化蘇聯領袖，諷刺蘇聯政治體制，為蘇聯的崩潰立下汗馬功勞。

“當代藝術”是一個受美國主導的“國際”，勢力非常強大，佔據著主流媒體話語權，得到廣泛宣傳。這個“當代藝術國際”是以美國和德國（戰后美國的文化殖民地）為“美德軸心”，以英國荷蘭瑞士（北歐新教國家）為中堅，蘇東歐歸降，亞非拉“國際”……日本和韓國，作為戰后美國的文化改造特區，也積極配合，把“當代藝術”推向全世界。1979年以后，尤其是1985年所謂“85新潮”之后，這個國際又把“當代藝術”推向了中國……