不要被奇奇怪怪的“藝術”忽悠【4】

半個世紀以來，這個“當代藝術國際”在世界各地推廣幼兒化不遺余力。

被國際捧紅的日本“當代藝術”明星村上隆，其“藝術品”是不折不扣的兒童玩具。2010年，村上隆的玩具作品在法國旅游勝地凡爾賽宮展出，強迫成千上萬的游客去欣賞這些幼兒玩具“藝術品”。他還倒坦率，發表過一個《幼稚力宣言》，說“日本戰敗以后，國家選擇自己幼稚化，放棄成人化，把責任交給美國，日本國民全體接受了這種幼稚化。”另一個被國際捧紅的日本女人草間彌生，也制作幼兒玩具，尤其使用一些可稱為“幼兒色彩”的強烈飽和的艷麗色彩。她這些“幼兒色彩”的玩具和裝置空間，也曾來上海當代藝術博物館展出過。

美國“當代藝術”巨星、前証券經紀人杰夫·孔斯，也是搞玩具“藝術品”。其標志性作品——充氣狗玩具（用長條氣球擰成，翻制成金屬材料），幾年前也在凡爾賽宮堂皇展出。幾個月前，我在巴黎蓬皮杜中心現代藝術博物館，看到孔斯的一個大型展覽，琳琅滿目都是玩具。大樓外懸挂的巨大玩具狗招貼下面，是一個美國“雕塑家”卡爾德的像玩具一樣風吹“葉”動的“移動雕塑”。再過去是一水池，也可謂一個大型兒童玩具組合——其中有蛇、嘴唇等彩色物體會旋轉噴水……

保羅·麥卡錫：巴黎旺多姆廣場上的肛塞（anal plug），2014年 

法國在藝術上已被“當代藝術國際”徹底控制。去年年底，一位美國“當代藝術家”在巴黎高級珠寶店環繞的旺多姆廣場，豎起了一個綠色充氣的玩意兒，貌似聖誕樹，其實是一個肛塞（anal plug）！幾乎是公然羞辱法國人。終於一個法國勇士站出來，據說沖上去扇了那位“藝術家”幾個耳刮子，並破壞了這件“公共藝術”。此事不了了之。這些年法國在中國舉辦的“中法文化之春”，也很少法國文化可言，幾乎成了美國（國際）文化之春了。

那隻以“當代藝術”名義風靡中國香港-北京-上海的大黃鴨，可不就是一個幼兒玩具麼？中國文藝當局無異議，中國央視等媒體大肆宣傳，配合了“當代藝術國際”全球幼兒化戰略，殊可悲哀。那首由韓國導演弄出來、兩個光屁股男惡俗表演的影像歌曲《小蘋果》，也是一首兒歌調。在有組織的大規模推廣之下，竟然還扭進了中國軍營。大黃鴨與小蘋果，是國際勢力在中國推行幼兒化的重大戰果。

事實上，國際勢力推行“幼兒化”是全方位的。

動漫風行日本，這不是讓大人來看少兒書嗎？是一種典型的幼兒化。兒童式涂鴉在世界許多城市出現，我以為不是一個自發現象，背后應有某種組織。常常，西方媒體好像是不經意報道（實為蓄意宣傳），某地發生枕頭大戰，西紅柿大戰，最近還流行扔拋彩色玉米粉的活動……這些就是大人們來玩兒童游戲。中國電視的娛樂節目，滿目都是幼兒式手舞足蹈，空洞的蹦蹦跳跳。“萌萌噠”等幼兒話語也廣泛流行……

幼兒心智感官簡單，易於感受簡單的色彩，大聲的音響，炫目的光線，是刺激—反應的被動模式，而不是成年人細膩感受，反復回味，鑒賞—品味的主動模式。那些高分貝、強音響的現代電子音樂會，可謂不僅是幼兒化，甚至是動物化——這樣強烈的音響，對動物也會發生效應。

“當代藝術”不僅常常本身是玩具，而且大批作品都表現了一種幼兒式的簡單，缺乏給人玩味的內涵。只是簡單的形式，簡單的色彩，簡單的概念。一些互動作品，至多也不過是一些小玩意兒，一些雜耍，小噓頭。當人們被強制經常看這樣的幼兒玩具，這種幼兒式“藝術”，久而久之，人們的審美和心智就會幼兒化，隻會刺激-反應，喪失真正的審美能力。

需要補充的是，美國人在戰后1940-1950年代，最早推出的是“抽象表現主義”抽象繪畫。英國學者桑德斯寫的《文化冷戰與中央情報局與》，揭露中央情報局是“抽象表現主義”的主創者，將其推向歐洲和全世界。美國學者考克羅夫特（E. Cockroft）把這些美國抽象畫稱作“冷戰的武器”，與蘇聯抗衡。寫實繪畫代表“極權”，抽象繪畫代表自由世界。

但抽象繪畫畢竟還是畫，跟歐洲人比試繪畫，美國人遠不是對手。於是美國在1960年代推出“波普”實物裝置，宣稱超越繪畫。還經常有理論家出來宣告“繪畫已經死亡”……